Il regista americano dovrebbe provare un'altra magia: dovrebbe riportare tra noi fino all’immortalità l’ultima vera grande stella del cinema, inteso come l’arte ingannevole che abbiamo conosciuto nel millennio scorso

Siamo educati a tenere il classico fuori dalla storia e mummifichiamo il passato. Ma questo è un problema nostro, non del regista americano. Infatti, non ci dovrebbe essere, e non c’è, contraddizione fra il godersi The Odyssey e l’edizione critica del poema in sei volumi della Fondazione Valla

L’Odissea ’85 di Guido si chiamava “Nessuno”. Calipso era una produttrice discografica, Penelope un’altra Valentina. E la versione di Nolan? "Gli sarebbe piaciuta molto"

Nei bar del centro, nelle cene sulle terrazze romane, nelle agorà sempre più conservatrici di X, la visione del kolossal omerico è diventata il nuovo spartiacque sociologico. Ecco dunque le istruzioni per l’uso per partecipare al dibattito senza necessariamente essersi sorbiti tre ore e oltre di film

Ulisse non è un occidentale in crisi: lui lo fonda, il canone occidentale che da lì a due o tre millenni darà grandi soddisfazioni all’Umanità, con qualche sberleffo anche agli dèi. Altro che reduce in crisi

La formidabile stroncatura del film di Christopher Nolan che ha consentito di riflesso alla traduttrice di ricordare la complessità, la grandezza e il fascino ancora attuali del poema omerico e del suo protagonista. Ma il regista inglese ha anche dei meriti, da non sottovalutare

L’attenzione per l’opera è un risarcimento per i nostri tempi grami. Omero, Pindaro e Nolan. Suggerimenti a partire dai filologi Pasquali e Pontani

Elon Musk, i deepfake e le domande sbagliate: invocare la tecnologia più avanzata per rivendicare una presunta autenticità del passato che non è mai esistita nemmeno nell’opera di Omero, significa non aver compreso né il funzionamento dei miti né quello della storia

La classicista americana ha liquidato l’adattamento dell'Odissea come la combinazione nolaniana di grandiosità e superficialità: un’opera che “non ha nulla di convincente da dire sul tempo, sulla memoria, sulla storia, sulla guerra” e che manca di “profondità psicologica, emotiva, politica ed etica”. Risposta alla recensione avvelenata

Scrive Stephen Kavlan: il regista lascia che Omero sia Omero e che i buoni facciano giustizia dei cattivi, senza perdersi in pseudo-intellettualismi equivoci. Un bene anche per il cast, ispirato e convincente