Con un direttore generale che non riesce nemmeno a farsi ricevere da Renzi, il potere in Viale Mazzini è in mano ai soprastanti. Che fanno a gara nell’offrirlo al vincitore.

Che peccato: finirà così. Finirà che questo genere di ritorno non potrà dare un fatto nuovo. Quello di candidarsi nuovamente è uno di quei remake fatto con materiali scaduti e renderà impossibile anche la nostalgia. Berlusconi che torna da padrone della mobilia si priverà della felicità di farsi amare, di farsi ricordare, di far alzare il coro di “caro lei, quando c’era lui…”. E finirà che spenderà tutto il cospicuo gruzzolo della memoria. L’ultima scena è quella che svuota l’imprinting e nessuno domani dirà “peccato che non c’è più”.

Che peccato: finirà così. Finirà che questo genere di ritorno non potrà dare un fatto nuovo. Quello di candidarsi nuovamente è uno di quei remake fatto con materiali scaduti e renderà impossibile anche la nostalgia. Berlusconi che torna da padrone della mobilia si priverà della felicità di farsi amare, di farsi ricordare, di far alzare il coro di “caro lei, quando c’era lui…”. E finirà che spenderà tutto il cospicuo gruzzolo della memoria. L’ultima scena è quella che svuota l’imprinting e nessuno domani dirà “peccato che non c’è più”.

Per il di più a praticarsi rivolgersi a Bisignani. Un faccendiere affaccendato in spostamenti di persone, non di capitali. Questo è il Luigi Bisignani – eroe della nomenclaturina – raccontato in un’istantanea non necessariamente fotografica ma proprio un disegno, una tavola come l’avrebbe potuta scarabocchiare Honoré Daumier, con quella Italietta retrocessa a calzetta, mezza naturalmente, e con le tante facce di semi gagà accorsi al casting del gigantesco sputtanamento.

Per il di più a praticarsi rivolgersi a Bisignani. Un faccendiere affaccendato in spostamenti di persone, non di capitali. Questo è il Luigi Bisignani – eroe della nomenclaturina – raccontato in un’istantanea non necessariamente fotografica ma proprio un disegno, una tavola come l’avrebbe potuta scarabocchiare Honoré Daumier, con quella Italietta retrocessa a calzetta, mezza naturalmente, e con le tante facce di semi gagà accorsi al casting del gigantesco sputtanamento.

Ciao, Paolino!”. “Ciao, Pietro, ‘e piezz’ d’o core mio!”. “Come stai?”. “Benissimo quando ti sento!”. “Ma spiegami una cosa, io, come sai, a tua domanda se ero scemo o cretino risposi tutt’e due, allora, non capisco più niente, che sta succedendo al Corriere?”. “E che ne so, mica accedo ai piani alti!”. “No, gioia, che sta succedendo a te?”. “Ah, se è per questo devi sapere che de Bortoli, invece di pensare ai cazzi suoi, e un direttore del Corriere ne ha, pensa a me”. “Picchì, ti vuole bene?”. “Me ne vuole troppo! Pensa che il 3 aprile mi ha fatto telefonare da Giangiacomo Schiavi, vicedirettore, che mi ha trasmesso l’ordine di non andare alla recita dei Troyens di Berlioz l’8 alla Scala.

Ciao, Paolino!”. “Ciao, Pietro, ‘e piezz’ d’o core mio!”. “Come stai?”. “Benissimo quando ti sento!”. “Ma spiegami una cosa, io, come sai, a tua domanda se ero scemo o cretino risposi tutt’e due, allora, non capisco più niente, che sta succedendo al Corriere?”. “E che ne so, mica accedo ai piani alti!”. “No, gioia, che sta succedendo a te?”. “Ah, se è per questo devi sapere che de Bortoli, invece di pensare ai cazzi suoi, e un direttore del Corriere ne ha, pensa a me”. “Picchì, ti vuole bene?”. “Me ne vuole troppo! Pensa che il 3 aprile mi ha fatto telefonare da Giangiacomo Schiavi, vicedirettore, che mi ha trasmesso l’ordine di non andare alla recita dei Troyens di Berlioz l’8 alla Scala.

Ai servizi sociali, tra anziani disabili. E subito torna il canone della commedia. Il canovaccio è pronto. E se davvero, a Silvio Berlusconi, toccherà questa scena, già sembra di sentire nella sua disavventura – non senza un cambio di registro linguistico, dal toscano al brianzolo – il celeberrimo discorso del professore Alfeo Sassaroli. E’ giusto “Amici miei. Atto III”, per la precisione. E così come del “Padrino” non si butta niente (perfino l’atto III del film di Francis Ford Coppola è bellissimo), a maggior ragione non ci si può privare del capolavoro progettato nel 1974 da Pietro Germi, proseguito da Mario Monicelli e poi concluso da Nanni Loy, ultimo capitolo nel quale lo zenit comico è svelato nella scena del ricco burlone.