Dalla performance di Obama a Charleston a quella di Bob Dylan a Roma. I Libertines sono di nuovo insieme. Doherty è invecchiato, imbolsito, ma mantiene l’aria da innocente maledetto.

Non si placa la kermesse delle adunate oceaniche del rock nostrano. Anzi, approda al suo più programmatico e descrittivo degli episodi, già progettato sulla dimensione dei record e con la visione del gigantismo: Campovolo 2.0, 120mila biglietti venduti per vedere Luciano Ligabue che, 6 anni dopo il primo episodio, torna a cantare sul luogo deputato della sua immaginazione. Vuole la leggenda che ai provinciali inizi di carriera gli fosse toccato di suonare a un modesto festival dell’Unità proprio su quel terreno aeroportuale e che quel posto si sia conficcato nella sua fantasia.

Non si placa la kermesse delle adunate oceaniche del rock nostrano. Anzi, approda al suo più programmatico e descrittivo degli episodi, già progettato sulla dimensione dei record e con la visione del gigantismo: Campovolo 2.0, 120mila biglietti venduti per vedere Luciano Ligabue che, 6 anni dopo il primo episodio, torna a cantare sul luogo deputato della sua immaginazione. Vuole la leggenda che ai provinciali inizi di carriera gli fosse toccato di suonare a un modesto festival dell’Unità proprio su quel terreno aeroportuale e che quel posto si sia conficcato nella sua fantasia.

Artisti vivi. Nelle piazze d’Italia. Proposte, una certa grandeur, un’inattesa mobilità – sul plafond dell’esperienza. In un’estate insospettabile, il consumato ruolo del cantautore, della rockstar e di quello che ci sta di mezzo, riacquista rappresentatività, dopo essere stato sgarbatamente liquidato come “fenomeno del Novecento”.

Artisti vivi. Nelle piazze d’Italia. Proposte, una certa grandeur, un’inattesa mobilità – sul plafond dell’esperienza. In un’estate insospettabile, il consumato ruolo del cantautore, della rockstar e di quello che ci sta di mezzo, riacquista rappresentatività, dopo essere stato sgarbatamente liquidato come “fenomeno del Novecento”.

Disciplinatamente ascoltiamo i nuovi dischi delle due signore del pop estivo, ovvero Lady Gaga e Beyoncé, e l’impressione che ne ricaviamo è praticamente la stessa: la supremazia produttiva, la super-lavorazione, la confezione predeterminata schiaccia la musica e finisce semplicemente per annullarla.

Disciplinatamente ascoltiamo i nuovi dischi delle due signore del pop estivo, ovvero Lady Gaga e Beyoncé, e l’impressione che ne ricaviamo è praticamente la stessa: la supremazia produttiva, la super-lavorazione, la confezione predeterminata schiaccia la musica e finisce semplicemente per annullarla.

Mai dire mai. Un paio di mesi fa ci eravamo sbilanciati, pronosticando che nel territorio dei tormentoni estivi quest’anno non ci fosse competizione, con quella matematica “Get Lucky” dei Daft Punk – in compagnia del redivivo Neil Rodgers e del geniale fringuello Pharrell Williams – destinata a concorrere in un campionato a parte, tanta era l’ipnotica perfezione del pezzo. di Stefano Pistolini

Mai dire mai. Un paio di mesi fa ci eravamo sbilanciati, pronosticando che nel territorio dei tormentoni estivi quest’anno non ci fosse competizione, con quella matematica “Get Lucky” dei Daft Punk – in compagnia del redivivo Neil Rodgers e del geniale fringuello Pharrell Williams – destinata a concorrere in un campionato a parte, tanta era l’ipnotica perfezione del pezzo. di Stefano Pistolini

Susan Boyle, l’ugola amatoriale scozzese promossa da “anomalia televisiva” a epocale rivincita della normalità, sul cucuzzolo di quest’estate calda ribadisce d’essere una forza irresistibile, un’agente sociale dotata d’imperscrutabili superpoteri. Capaci di spostare anche le programmate apparizioni tv del sofferto Obama di questi giorni. Guarda Susan Boyle intervistata da Nbc - Guarda un pezzo del discorso di Obama