Con la sicurezza sfacciata dei talentuosi, Paolo Sorrentino apre il film su un’inquadratura da “Lolita” di Stanley Kubrick. Sean Penn si smalta le dita dei piedi di viola scuro, poi passerà alle mani, poi spiegherà alle ragazze in ascensore che non importa la marca del rossetto scarlatto, perché tenga a lungo bisogna prima incipriare le labbra. Lui celebra il rito da quando era una rockstar, ora ritirata in Irlanda dove tutte le mattine con il carrellino fa le compere al supermercato.

Con la sicurezza sfacciata dei talentuosi, Paolo Sorrentino apre il film su un’inquadratura da “Lolita” di Stanley Kubrick. Sean Penn si smalta le dita dei piedi di viola scuro, poi passerà alle mani, poi spiegherà alle ragazze in ascensore che non importa la marca del rossetto scarlatto, perché tenga a lungo bisogna prima incipriare le labbra. Lui celebra il rito da quando era una rockstar, ora ritirata in Irlanda dove tutte le mattine con il carrellino fa le compere al supermercato.

L’inguardabile “Anticristo” cominciava al rallentatore sull’aria settecentesca “Lascia ch’io pianga”, dal “Rinaldo” di Georg Friedrich Händel. L’appena più guardabile “Melancholia” parte al rallentatore sull’ouverture wagneriana del “Tristano e Isotta”. Diagnosi nostra: Lars von Trier non è ancora guarito dalla depressione. Diagnosi sua: una passione finalmente rivelata per il romanticismo tedesco, unita alla convinzione che i melanconici alla fine del mondo soffriranno meno degli altri.