Omar, Nadir, e Fathima con l’acca raccontano i pomeriggi trascorsi assieme a papà Emilio Salgari. Impossibile annoiarsi, in casa e fuori. Portava i rampolli lungo il fiume o in collina, poco coperti anche d’inverno perché non diventassero donnicciole. Fabbricava pupazzi di neve, costruiva palloni aerostatici, trasformava i paesaggi dietro casa nelle giungle del Borneo, teneva sul tavolino pugnali, divinità indiane, fiocine, foglie di palma rinsecchite. Aveva inventato il Gattodromo, e organizzava le gare tra i 27 mici domestici.

Omar, Nadir, e Fathima con l’acca raccontano i pomeriggi trascorsi assieme a papà Emilio Salgari. Impossibile annoiarsi, in casa e fuori. Portava i rampolli lungo il fiume o in collina, poco coperti anche d’inverno perché non diventassero donnicciole. Fabbricava pupazzi di neve, costruiva palloni aerostatici, trasformava i paesaggi dietro casa nelle giungle del Borneo, teneva sul tavolino pugnali, divinità indiane, fiocine, foglie di palma rinsecchite. Aveva inventato il Gattodromo, e organizzava le gare tra i 27 mici domestici.

Un grido di dolore. E una pressante richiesta. “Voglio una donna!”, urlava Ciccio Ingrassia arrampicato sull’albero in “Amarcord” di Federico Fellini. Roger Rosenblatt ha i toni più composti di chi scrive benissimo (da romanziere, da giornalista, da commediografo) e come piedestallo sceglie il New York Times. Due parole sole – Great Writing – per chiedere ai romanzieri e ai memorialisti di fare sul serio. E’ stufo di vederli cincischiare, di sentirli parlare delle loro fisime come se fuori non esistesse un mondo fatto di carne, sangue, dolore, morte, anche di eroismi degni del nome.

Un grido di dolore. E una pressante richiesta. “Voglio una donna!”, urlava Ciccio Ingrassia arrampicato sull’albero in “Amarcord” di Federico Fellini. Roger Rosenblatt ha i toni più composti di chi scrive benissimo (da romanziere, da giornalista, da commediografo) e come piedestallo sceglie il New York Times. Due parole sole – Great Writing – per chiedere ai romanzieri e ai memorialisti di fare sul serio. E’ stufo di vederli cincischiare, di sentirli parlare delle loro fisime come se fuori non esistesse un mondo fatto di carne, sangue, dolore, morte, anche di eroismi degni del nome.

Colloquio di lavoro al New Yorker, anno 1957. “Signorina, sa battere a macchina?”, chiede l’intervistatore E. B. White. Non un cacciatore di teste, neppure il capo del personale: era un famoso scrittore di libri per bambini come “La tela di Carlotta” o “Stuart Little”, nonché coautore del popolarissimo manuale “Elements of Style” (strumento di lavoro sempre a portata di mano nelle redazioni anglosassoni, per quanto bizzarra l’abitudine possa sembrare in una redazione italiana). “Non so battere a macchina”, risponde la ragazza, laureata all’Università del Minnesota e in cerca di primo impiego.

Colloquio di lavoro al New Yorker, anno 1957. “Signorina, sa battere a macchina?”, chiede l’intervistatore E. B. White. Non un cacciatore di teste, neppure il capo del personale: era un famoso scrittore di libri per bambini come “La tela di Carlotta” o “Stuart Little”, nonché coautore del popolarissimo manuale “Elements of Style” (strumento di lavoro sempre a portata di mano nelle redazioni anglosassoni, per quanto bizzarra l’abitudine possa sembrare in una redazione italiana). “Non so battere a macchina”, risponde la ragazza, laureata all’Università del Minnesota e in cerca di primo impiego.