Ascanio Celestini era per noi, dopo il film sui call center “Parole sante”, un regista e attore di massimo impegno civile e minimo fascino cinematografico. Era legato, come Marco Paolini, al teatro di parola e all’affabulazione. Era interessato alla guerra, al lavoro e ai manicomi, noi preferiamo le vetrine di Tiffany, “un posto dove non può succederti niente di male”. “La pecora nera” fa cambiare idea. Per la bravura nell’arte del racconto, praticata pochissimo nel cinema italiano.

Julian Schnabel riuscì a farci palpitare – noi cinici a tendenza ipocondriaca, con un debole per “Le invasioni barbariche” di Denys Arcand: una festa con canne, amici e champagne, poi staccatemi la spina – per la sorte di un giovanotto che muoveva solo la palpebra sinistra e con quella scrisse “Lo scafandro e la farfalla”. Non commuove con “Miral”. Colpa della musica, melensa come in una soap. Della fotografia sfumata alla David Hamilton. Leggi la cronachetta della Bassottina

Julian Schnabel riuscì a farci palpitare – noi cinici a tendenza ipocondriaca, con un debole per “Le invasioni barbariche” di Denys Arcand: una festa con canne, amici e champagne, poi staccatemi la spina – per la sorte di un giovanotto che muoveva solo la palpebra sinistra e con quella scrisse “Lo scafandro e la farfalla”. Non commuove con “Miral”. Colpa della musica, melensa come in una soap. Della fotografia sfumata alla David Hamilton. Leggi la cronachetta della Bassottina