Per tutti, il film con le ragazze lesbiche. Nessuno ricorda il titolo, “La vie d’Adèle – Chapitre 1 & 2”: a segnalare che forse la storia di Adèle, qui raccontata dagli anni della scuola fino all’impiego come insegnante di ruolo, avrà un seguito. Pare che Abdellatif Kechiche – altra fatica ricordarlo, il film precedente almeno aveva un titolo a presa rapida come “Cous cous” – abbia girato ore e ore di pellicola non usate nel montaggio finale. Difficilmente nominabili anche le attrici Adèle Exarchopoulos e Léa Seydoux, sul palco per la Palma d’oro con il regista franco-tunisino.

Per tutti, il film con le ragazze lesbiche. Nessuno ricorda il titolo, “La vie d’Adèle – Chapitre 1 & 2”: a segnalare che forse la storia di Adèle, qui raccontata dagli anni della scuola fino all’impiego come insegnante di ruolo, avrà un seguito. Pare che Abdellatif Kechiche – altra fatica ricordarlo, il film precedente almeno aveva un titolo a presa rapida come “Cous cous” – abbia girato ore e ore di pellicola non usate nel montaggio finale. Difficilmente nominabili anche le attrici Adèle Exarchopoulos e Léa Seydoux, sul palco per la Palma d’oro con il regista franco-tunisino.

Sono spariti i film futili. Magari non dal mondo intero, magari non dalle sale italiane, certamente dal Festival di Cannes anno 2013. Sono scomparsi i film che interessano solo al regista e agli amichetti. Quelli che per essere raccontati abbisognano di mezza pagina (un’altra serve per districare le metafore). Quelli che producono recensioni all’insegna dell’“intensità” e del “rarefatto”, anche nella combinazione “rarefatta intensità”. Quelli che il regista accompagna in conferenza stampa atteggiandosi a mamma dello scarrafone suo. Sono tornate le storie classiche, universali, semplici da riassumere eppure ricche di implicazioni.