Qualcuno accusa di presenzialismo il presidente della commissione Cultura della Camera. E invece fa dei commenti tecnici che neanche certi antichi loggionisti col cannocchiale di madreperla: “Per tradizione: mio padre mi ha portato all’Opera fin da piccolo, e io ho trasmesso questa passione a mia figlia, che è abbonata a Met Opera, la Netflix della lirica, e mi dice quali sono da vedere e quali no”.

Per la prima dell'Opera di Roma, il regista porta in scena il capolavoro di Wagner tra immagini splendide e struggenti con le scene iperuranie di quel genio di Paolo Fantin esaltate dalle luci di quell’altro genio di Alessandro Carletti

Se la materia teatrale dell'opera "Les Indes Galantes" è debolissima e il libretto di Louis Fuzelier insulso, Jean-Philippe Rameau, il più grande operista francese del Settecento, ti spiazza a ogni battuta con le sue continue trouvailles ritmiche, coloristiche e armoniche

Una voce magnifica, l’istinto musicale, l’apertura al pop, la star globale.  Oltre 50 mila persone nella piazza antistante la Cattedrale di Modena l’8 settembre 2007, per il suo funerale. L’invenzione del fenomeno Tre tenori

La musica, le leggi razziali, la fuga a Hollywood. Perché andavano tutti a lezione dal Maestro? Perché a Los Angeles non c’era nessuno come lui

Due regie puntano su effetti visivi estremi – piattaforme rotanti in Maria Stuarda, spogliarsi e rivestirsi in Giulio Cesare – ma il risultato è caotico e spesso privo di senso, nonostante alcune buone prove musicali. Opere che sono tutto un ruotare e passeggiare, uno spogliarsi e rivestirsi

Dal mattino all’eternità: un ricchissimo programma che prevede 12 spettacoli. Arnold Schönberg, Anton Webern e Gustav Mahler tutti d’un fiato

Il New York Times celebra “West Side Story”, appena messo in scena a Caracalla dal regista veneto. La consacrazione mediatica arriva quando c’è qualcosa, anzi molto, da consacrare, non prima. Chapeau

La storica estate operistica romana si scrolla di dosso la patina nazionalpop e diventa festival vero. Debutta Ilaria Lanzino con una Resurrezione di Händel intensa e disturbante: niente fischi, solo applausi

Lo spettacolo teatrale è una “grand opera” gay. Ottima orchestra, un linguaggio volutamente rétro, ma l'eccesso di effetti rovina l'oggetto. Forse un po’ troppo di tutto, che fa sembrare l'opera più lunga di quanto in realtà sia