Ai tempi dell’“Esorcista” di William Friedkin – tanto lontani che i dottori fumavano, non proprio visitando le pazienti come in “Mad Men” ma al momento della diagnosi e della prognosi, ecco la differenza tra i 60 e i 70 – si favoleggiava di ambulanze parcheggiate fuori dai cinema, di partorienti sconvolte dalla bavetta verdolina che la ragazzina indemoniata sputava assieme alle bestemmie, di svenimenti in sala e incubi notturni.

Ai tempi dell’“Esorcista” di William Friedkin – tanto lontani che i dottori fumavano, non proprio visitando le pazienti come in “Mad Men” ma al momento della diagnosi e della prognosi, ecco la differenza tra i 60 e i 70 – si favoleggiava di ambulanze parcheggiate fuori dai cinema, di partorienti sconvolte dalla bavetta verdolina che la ragazzina indemoniata sputava assieme alle bestemmie, di svenimenti in sala e incubi notturni.

A guardarla sembra finta, come le copertine del Male che annunciavano l’arresto di Ugo Tognazzi capo delle Brigate rosse. Là dove solitamente compaiono fotogrammi indecifrabili di incomprensibili film tailandesi vincitori di Palma d’oro (oppure attori emaciati come Vincent Gallo, in associazione di stampo cinefilo con Francis Ford Coppola che ha rinnegato il “Padrino”) ora c’è Betty Draper.

A guardarla sembra finta, come le copertine del Male che annunciavano l’arresto di Ugo Tognazzi capo delle Brigate rosse. Là dove solitamente compaiono fotogrammi indecifrabili di incomprensibili film tailandesi vincitori di Palma d’oro (oppure attori emaciati come Vincent Gallo, in associazione di stampo cinefilo con Francis Ford Coppola che ha rinnegato il “Padrino”) ora c’è Betty Draper.

Certi film si vanno a vedere per curiosità, altri per pura perfidia. Solo un anno fa nulla sarebbe riuscito a trascinarci verso un documentario con Noam Chomsky e Brian Eno tra gli intervistati. Pessime anche le credenziali del regista, l’argentino Juan Manuel Biaiñ produttore di “Green Desert”: lacrime e lamenti per la scomparsa della foresta pluviale, tutta colpa della globalizzazione.