Primi giorni di Mostra veneziana, prime delusioni. E’ un classico: si leggono i titoli in programma, si contano i registi che ci interessano, si leggiucchiano le trame (non troppo, i festival sono ormai gli unici luoghi, in epoca internettiana, dove capita di vedere un film senza aver curiosato prima tra decine di recensioni, non vale la pena di guastarsi il piacere). Si parte convinti che sarà un anno magnifico, che dimenticheremo il buco del nuovo Palazzo del Cinema (tutta colpa di Francesco Rutelli, ha fatto sapere Giancarlo Galan in un’intervista al Corriere della Sera edizione locale), che le code per entrare in sala saranno dimenticate appena cala il buio.

Primi giorni di Mostra veneziana, prime delusioni. E’ un classico: si leggono i titoli in programma, si contano i registi che ci interessano, si leggiucchiano le trame (non troppo, i festival sono ormai gli unici luoghi, in epoca internettiana, dove capita di vedere un film senza aver curiosato prima tra decine di recensioni, non vale la pena di guastarsi il piacere). Si parte convinti che sarà un anno magnifico, che dimenticheremo il buco del nuovo Palazzo del Cinema (tutta colpa di Francesco Rutelli, ha fatto sapere Giancarlo Galan in un’intervista al Corriere della Sera edizione locale), che le code per entrare in sala saranno dimenticate appena cala il buio.

Un nerd con i Gremlins in cameretta (Mia Farrow e Christopher Walken sono i genitori, sempre davanti alla tv) incontra una depressa cronica, al tavolo dei single durante un matrimonio. Dopo tre minuti le chiede di sposarlo. Todd Solondz infierisce come solo lui sa fare, nella forma e nella sostanza. Al primo impiccio, il nerd sogna di riportare indietro la fidanzata e cambiarla, perché “ha conservato lo scontrino”. Il perfido commesso risponde: “Nella vita, tutti abbiamo lo scontrino”.

Un nerd con i Gremlins in cameretta (Mia Farrow e Christopher Walken sono i genitori, sempre davanti alla tv) incontra una depressa cronica, al tavolo dei single durante un matrimonio. Dopo tre minuti le chiede di sposarlo. Todd Solondz infierisce come solo lui sa fare, nella forma e nella sostanza. Al primo impiccio, il nerd sogna di riportare indietro la fidanzata e cambiarla, perché “ha conservato lo scontrino”. Il perfido commesso risponde: “Nella vita, tutti abbiamo lo scontrino”.

Il titolo di lavoro era “The Talking Cure”, la cura che passa attraverso la parola. Il risultato è “The Talking Movie”: tante parole – filologicamente corrette, lo si potrebbe usare come manuale per un esame universitario – sul rapporto tra Freud e Jung. Presto, un corso di recitazione per la matronale Monica Bellucci e una bottiglia di shampoo per Louis Garrel del bertolucciano “The Dreamers”.

Il titolo di lavoro era “The Talking Cure”, la cura che passa attraverso la parola. Il risultato è “The Talking Movie”: tante parole – filologicamente corrette, lo si potrebbe usare come manuale per un esame universitario – sul rapporto tra Freud e Jung. Presto, un corso di recitazione per la matronale Monica Bellucci e una bottiglia di shampoo per Louis Garrel del bertolucciano “The Dreamers”.

Quando lavorava con Eugene Hütz dei Gogol Bordello (nel primo film “Sacro e profano”), Madonna arrivava in conferenza stampa vestita da teppista. Ora che traffica con Wallis Simpson, si presenta con l’abitino nero e bianco da brava ragazza. Gli stessi che porta Abbie Cornish nel film, ricca moglie infelice con una passione per la pluridivorziata che fece abdicare un re d’Inghilterra (insieme finirono a fare la vita dei parassiti di lusso).

Quando lavorava con Eugene Hütz dei Gogol Bordello (nel primo film “Sacro e profano”), Madonna arrivava in conferenza stampa vestita da teppista. Ora che traffica con Wallis Simpson, si presenta con l’abitino nero e bianco da brava ragazza. Gli stessi che porta Abbie Cornish nel film, ricca moglie infelice con una passione per la pluridivorziata che fece abdicare un re d’Inghilterra (insieme finirono a fare la vita dei parassiti di lusso).