Il potere della traduzione e delle etichette editoriali nel trasformare la percezione di un’opera: Gelosia di Catherine Millet e Paura di volare di Erica Jong sono casi esemplari di come finzione e autobiografia si mescolino sotto l’egida del mercato

La vita come opera d’arte. Hermann Kurzke attraversa i romanzi, i racconti e i diari del Premio Nobel 1929, documentando come le tendenze omosessuali dell’autore de I Buddenbrook si trasfondano nella sua prosa

In Italia le è appena stato dedicato un volume dei Meridiani Mondadori ed è stata ora tradotta da Laura Serra per Salani una nuova corposa biografia: "La vita segreta di Agatha Christie" dell’inglese Lucy Worsley

Gli anni magnifici e spericolati del re dei salotti romani che dava del tu ad Andreotti (con scorno di Bocca). Il Jazz in America e “l’amico” Duke Ellington, a Pamplona con Hemingway

Dopo Mandela, Che Guevara e Agassi ecco il codice Rocco: la cavalcata nella vita di un uomo successo

Famiglia agiata, villa a Roma di tre piani con piscina e mimosa, fascismo e comunismo. Sempre antiborghese, “sempre dalla parte sbagliata, sempre sconsolatamente dalla parte degli assassini, senza volere, in ottima fede, ci mancherebbe pure, ma obbiettivamente da sempre avendo torto, il più storto dei torti, io”.

Quando in un discorso sul romanzo contemporaneo si sente parlare di autofiction, il critico mette mano alla pistola. Cosa sarà, si chiede il lettore, questa autofiction? Scelta di retroguardia da parte di chi nel romanzo ci crede ancora o compromesso al ribasso, è comunque utile. Ecco perché.

Alan Thomas Waits nacque il 7 dicembre del 1949, con la barba di tre giorni, sul sedile posteriore di un taxi. Appena fuori chiese al tassista di dirigersi in fretta a Time Square, l’autista non lo fece scendere fino a che non gli fu pagata la corsa.