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La voce di Rosa e il ritmo sconvolgente dei brasiliani devoti al suo coração
Se vi sia un rapporto, e quale, fra la musica che si definisce “classica”, contentandosi della denominazione, e l’altra “leggera”, e per noi pesantissima, fino alla gravità, è questione che resterà aperta.
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Del Menotti leggero, aggraziato, cosmopolita. E del ballo di Spoleto
Molti anni fa, al tempo dei successi clamorosi – salvo in Italia – un insigne maligno, che non sapeva ancora di essere anche un acuto critico, disse di Giancarlo Menotti: “Un grande librettista che si scrive la musica da sé”.
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Roma si tinge del colore segreto della malinconia nel Serraglio di Mozart
E’ noto che Carl Maria von Weber, richiesto dell’opera mozartiana che prediligeva, disse senz’altro: Die Entführung aus dem Serail.
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Lugo stregata dalla Mela di Offenbach, gioia assoluta e lezione di stile
Il piccolo festival di Lugo ha la lodevole abitudine di presentare, ogni anno, un’opera di raro ascolto, o persino sottratta agli archivi della memoria. Abbiamo così ascoltato cose rarissime, e financo preziose, da Mercadante a Milhaud, e una lista completa presenterebbe numeri assai significativi.
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Un superbo connaisseur ci fa felici con la sua Guida al teatro d’opera
Sarà occorso a tutti, almeno agli appassionati del teatro musicale: rabbrividire davanti alla miseria dei cartelloni: ridotti allo stremo, poi, per quanto riguarda l’attuazione scenica. Ed ecco un felice gesto apotropaico: fosse ascoltato!
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Il desolante Maderna e gli dei benigni che ce lo fecero ascoltare con Adorno
Quando, nel ’69, consegnammo un nostro libro, eravamo certi che esso, fra l’altro, concludesse i nostri rapporti con Bruno Maderna. Ciò era pacifico per il celebre musicista, ma le cose, da sempre fuggiasche, si sarebbero arricchite di gustosi dettagli.
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La ricerca dell’esatto (e dunque del vero) nella musica di Aldo Clementi
La scomparsa di Aldo Clementi, temuta di giorno in giorno con angosciosa attesa, sembra già confermare quanto da tempo sapevamo: la centralità della sua evoluzione nella vicenda che, dopo Adorno, è divenuta palese come Nuova musica.
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